独行月球有女主吗独行月球路透

互联网 | 2022-08-23| 98

不出意外，《月球人》将稳坐暑期档票房头把交椅，加入30亿+票房俱乐部。同时，本片将创下麻花电影票房新纪录。

从2018年开始，麻花电影沉寂了4年，今年却突然迎来了大爆发。连续两部电影，创下新的票房纪录。

春节档上映的《这个黑仔不太冷》票房超过《西虹市首富》，卖出26亿元。虽然这部电影的第一监制是新力，但是麻花FunAge只是第三监制。但就其演员阵容和电影风格而言，与麻花大师电影相差无几。在普通观众眼里，是典型的麻花作品。

更让硬糖王感兴趣的是，今年的麻花作品卷土重来。两部电影与以往最大的不同在于，都是由海外IP改编，并且都明确标识了原著。

众所周知，麻花剧改编海外故事是常有的事，但麻花电影之前一直走的是原创路线——与此同时，也饱受抄袭的诟病。现在，麻花电影走了一圈，终于走上了清晰的IP改编路线。

《月球人》改编自韩国同名漫画，这部《黑仔不太冷》，改编自日本电影《魔法时刻》。正是这两部改编电影神奇地让麻花电影活了起来，让我们再次关注海外IP市场。

资深吃瓜人应该还是有印象的。这就是前几年被诟病的海外IP改编现象(水土不服或者照本宣科)。现在已经默默孵化了很多双票房口碑的作品。

除了麻花电影，还有最近上映的电影《拥挤的人群》，去年春节小赚了一笔，改编自日本IP《偷钥匙的方法》；大鹏拯救口碑的网络电影《大赢家》改编自日本IP《游戏时间不会结束》。

前几年被炒热又迅速降温的海外IP业务，这次能否借《月球人》的火爆预热一下？

海外IP，还是哑火

“我曾希望月球人会改变现状，但现在什么都没有改变。”影视策划人林向硬糖君透露，她刚刚和月球人版权方董漫的工作人员聊过天。本来对方希望月球人能稍微点燃一下低迷的IP业务，但事实是毫无变化。

林认为，月球人未能开展蓬勃发展的海外IP业务主要是因为国内影视环境:IP市场整体处于“冷静期”，整体IP交易额大幅下降。

电影行业受疫情影响，电视剧行业受平台影响，大家都在紧缩状态。目前各个影视公司负责IP采购的策划部门基本处于闲置状态。很多影视公司都大量裁掉了这个部门的员工，甚至有的公司只招廉价实习生做策划。

影视公司自身难保，自然不会像以前那样大手大脚地购买和囤积IP。现在很多影视公司都调整了制作策略来消化现有的IP，尤其是即将到期的IP。于是，很多IP公司的策略都调整为把IP卖给迷你剧。毕竟长短视频平台上的迷你剧还是有些闲钱的，迷你剧IP还是有一定市场的。

除了影视环境的因素，舆论环境的不确定性对海外IP市场也有很大影响。

虽然这两年我们看到了很多海外IP改编的电影，都取得了不错的口碑和票房。但在宣传层面，这些影片几乎都采取了避而不谈其海外IP出身的态度。海报上要么没有直接提到原创IP，要么只有一行需要拿出放大镜的小字提到了原创IP。

影片担心观众对海外IP，尤其是日韩IP的抵触，尽量规避风险，这是可以理解的。但这对IP版权人来说是致命的打击。

即使之前的作品改编失败了，也有很多人讨论自己的原创IP，甚至很多电影都是围绕IP展开的。现在改编成功了，却没人关心他们的IP。

当海外IP已经成为期待这部电影的人都不会去谈论的暧昧存在，那么再好的电影票房口碑，对其IP业务来说也是没有红利的。

林透露，出售《月球人》大IP的韩国动画公司东曼希望《月球人》大卖，以拯救低迷的IP市场。另一方面，由于两国关系和舆论环境的不可预测，他们也做好了随时“逃跑”的准备——退出中国市场。

以前他们还在合同中坚持制作公司如何识别和揭示作品中的原创IP。现在已经不强求展示了，一个一个来。

从疯狂到冷静

有些人在场外玩，有些人在沉默中致富

在2018年之前，当IP市场依然人满为患的时候，海外IP改编的电影每年都是舆论的中心。比起现在避而不谈，讳莫如深的现状，真的是让人摸不着头脑。

2015年前后，改编圈掀起韩流。转型期杨幂主演了两部韩国翻拍的《我是见证人》和《逆时代救援》，让韩国专门做IP交易的公司《新线索》名声大噪。该公司还制作了由霍建华主演的韩国重拍电影《捉迷藏》。

韩国限购后，日本IP改编流行至今，但IP讨论的声音越来越小。【/S2/】2017年，苏有朋执导改编东野圭吾名著《疑犯X的献身》，意外卖出4亿票房，为日本IP改编开了个好头。但随后，黄磊的《问题家庭》、梁家辉的《午夜食品店》、李淑昕的《无忧杂货店》等日本IP改编电影都名声不好，未能达到预期票房。

所以在韩流之后，日本IP改编电影也成为了各界谴责的对象。当时海外翻拍直接被贴上烂片的标签，被批评为影视创作走捷径、缺乏原创性的行业乱象。2019年，广电总局封杀《古代》的同时，也有加强重拍项目管控的消息。

因此，海外知识产权业务迅速降温，尤其是日本和韩国的知识产权市场。很多影视公司都想出了应对策略。一是他们另辟蹊径，购买翻拍项目的原著小说或漫画，打一场非翻拍项目的副业。

有的甚至以改编太多为由，向海外IP版权商申请不标注IP改编。大部分版权人也会因为国内政策原因通情达理，同意影视公司将原来的IP改编项目变成原创项目，不再透露IP改编的logo。

也就是说，国内影视公司相当于花钱买ip，买断了海外IP版权人被法律起诉的风险，同时规避了国内审查的风险，做的是只需要IP故事，不需要额外宣传效果的改编项目。只是被蒙在鼓里的观众往往会声讨“抄袭”，质疑作品的原创性。其实类似项目舍不得花这个钱也是真的。

还有一个策略就是观望，慢慢开发手中储存的海外IP，等以后政策松绑了再低调做项目。

这也是为什么这两年很多海外IP改编项目陆续上映，但宣传层面却控制了对原创IP作品的讨论。

在IP市场火热的时候，大部分公司或多或少都会囤积一些海外IP。为了不让海外IP砸手，都在小心翼翼的“消化”库存。慢慢走出来的海外IP改编项目整体质量有所提升，也算是乌云背后都有一线希望，这是市场趋于平静的正面效应。

事实上，在海外IP的麻花电影兴起之前，陈思诚也悄悄靠翻拍赚钱。他制作的《没有牧羊人的羊》系列，是印度同名电影的翻拍，票房高达24亿，成为悬疑片的标杆。凭着对《歪台空里莫扎特要赔钱的预感，陈思诚对自己下一部疑似翻拍的《消失的她》还是很有信心的。(《消失的她》是否是大卫·芬奇电影的翻拍版还没有定论)

热蛋糕

“毫无疑问，海外IP绝对是性价比最高的IP。”林用肯定的语气告诉硬糖君。她从事策划三年，即使IP市场趋紧，她也一直在帮公司寻找合适的海外IP。没有人愿意放弃海外IP，这是一个性价比非常高的商品。

现在国内IP一般要价还是500万左右，海外IP 200万以内就能搞定。即使是像东野圭吾这样的顶级大师作品也能以这个价格胜出。

而且相比国内500万的IP，海外200万的IP在故事完成度和成熟度上明显更高。中国的IP改编往往高度依赖编剧的二次创作。IP本身提供给创作者的唯一可用的地方就是故事创意或者男女主的设定。其他细节需要编剧重新创作。

不过，林也指出了海外IP存在的问题。当然，除了一些政策和舆论上的风险，它还面临着一些审查和文化适应的问题。在她看来，《月球人》是一个非常成功的改编案例。韩国漫画原著中韩国幽默的一些低俗词干、脏话等等都得到了很好的转换和处理。

事实上，当IP市场整体价格上涨时，海外IP是第一个下降的。

当时有很多财大气粗的人哄抬价格，也有很多人打着IP改编的幌子谈合作，最后另起炉灶。《一朵小红花》和《浴友》都被质疑抄袭，正是因为背后的制作人和创作者被拉了出来。之前有一个类似故事的IP翻拍项目。

这种事情见得多了，很多海外IP版权人开始谨慎起来，认真做制作公司的回调。成功改编IP作品的公司会更积极对接，要价也相对较低。过去没有IP改编的公司会比较消极，要价也比较高。

后来整个IP市场回归理性，财大气粗的人少了。当影视公司给海外版权人的报价差不多的时候，海外版权人更倾向于把IP卖给一个靠谱的公司。毕竟作品是成功的，确实能反哺IP和IP平台。

海外IP，对于今天的国内创作者来说，是一个抢手货。它价格低廉，适应性强，但也面临着这样或那样的风险。说到IP，其实不能借用原著的流量和话题，只能得到一个故事剧本，这和影视行业通常给IP的定义是不一样的。

但一旦做成，你可能会像麻花电影一样东山再起，或者像陈思诚一样大赚一笔。